許多東南亞外勞常在台北火車站附近聚集，日前因民眾抗議與媒體報導，台鐵竟拉起紅線限制活動範圍，人權不平等的做法引發爭議。紀錄片導演李靖惠在新片《麵包情人》中，拍出菲籍移工在台的生活，對此事件感嘆不已，她認為這正暴露了台灣民眾「國族的優越感」，只喜歡白皮膚，認為日韓才是優越民族，對較為貧困國家就視為次等公民。
- 9月 18 週二 201211:28
菲勞在台受歧視《麵包情人》代發聲
- 9月 18 週二 201211:27
李靖惠家國四部曲 情繫安養院
李靖惠自一九九八年起，外婆和外公先後住進安養院，全家生活步調被打亂，她將這些感觸拍成一系列紀錄片《家在何方》、《阿嬤的戀歌》、《思念之城》，《麵包情人》是她的「家國四部曲」最後一步。
「我拍的紀錄片都是從我的生命經驗展開，但我思考導演在生命上也該有所進步，因此拍攝議題從小至大。」李靖惠表示，《家在何方》是她的首支紀錄片，她拿起機器記錄外婆許鴛鴦入住安養院，外公天天探訪的溫馨故事，她也因此放棄赴紐約唸書，以攝影機替家人盡些心力，雖然最終外公也被送入安養院。
第二部《阿嬤的戀歌》則回溯八十多歲許鴛鴦的愛情故事，從她十六歲選擇自由戀愛，卻嫁作有錢人小老婆的來龍去脈，這部片還獲得二○○三年韓國漢城女性影展亞洲短片競賽類首獎。
李靖惠表示，熟悉了安養院，她的第三部片《思念之城》則選擇七十多歲、來自上海的張奶奶為主角，從她上海逃難到台灣的經歷，到年輕時待過藝工隊，到現在於安養院的生活。
最終曲的《麵包情人》場景也同樣發生在安養院，只是主角不是老人家，而是照料老人家的菲媽們，拍攝十三年，李靖惠也與這群菲媽產生如老友般的情誼。她說，「這群在菲律賓的好朋友告訴我，以後等我老了，再去菲律賓給他們照顧。」
- 9月 17 週一 201208:42
2012第8屆台灣國際紀錄片雙年展 國際跨界單元「製造我紀錄」
2012第八屆台灣國際紀錄片雙年展的手冊出爐囉！9月15日之後，大台中地區各個金石堂書店、國立台灣美術館、大墩文化中心、萬代福影城、台中綠園道誠品書局，都可以在第一時間拿到手冊喔！趕快去搶，人手一本是一定要的啦！手冊的PDF檔在官網上也可以下載喔！9月24日（一）中午開始售票！各個年代售票端點、網路購票http://www.ticket.com.tw/、7-11 i-bon、全家 FamiPort、萊爾富Life-ET2. 都可以買票唷！詳情請上官網、部落格或是將手冊翻爛，就可以全程攻略這次雙年展的所有好康大放送！（點看售票訊息）
後紀錄片時代已經來臨、今年台灣國際紀錄片雙年展的跨界單元，帶出了雙年展的主題「美麗新視界」，紀錄片從「新」出發，除了台灣跨界「紀錄之蝕：影像跨界的交會」：回顧由當代藝術家以及國內外知名導演，如蔡明亮、鐘孟宏導演等…十幾年前就以近乎實驗性的手法，為紀錄片延伸了新的定義；而在今年國際跨界單元「製造我紀錄」中則表達了隨著科技日新月異的發達，「記錄」已不再是個專有名詞了，身處在這瞬息萬變的世界，攝影機從以前只有少數人擁有，到現在成為隨手可得的物品；「記錄」不再標榜著單一、純粹；而已經開始嶄露出在影像表達上的無限可能。
- 9月 16 週日 201215:15
《麵包情人》 老人與國際移工溝通平臺
擁有「麵包」和「情感」是我們每個人的夢想導演李靖惠歷經13年拍攝完成的電影《麵包情人》，刻劃一群來到台灣逐夢的「菲媽」，她們面對現實與夢想、親情與愛情的故事。獲獎無數的《麵包情人》將參加北京獨立電影展競賽片，是唯一一部入選競賽片的台灣電影。
《麵包情人》全片超越國界、種族的隔闔，笑淚交織、生活化地表現移工媽媽的心路歷程，是一部用心、用愛完成的紀錄片，也是一個探索生命追尋的旅程。幾位菲籍移工們面對生活現實，如何兼顧Money(金錢)與Honey(情人)，以及工作中，他們與老人們朝夕相處下，彼此之間產生了特殊的感情。導演李靖惠拿起攝影機深入安養院，耗時13年拍攝《麵包情人》，紀錄這群國際移工(菲律賓看護工)和長者之間的微妙互動，她更擔任菲媽和家人之間的信差，4度遠赴菲律賓，描繪這幅流動的生命風景。
《麵包情人》 劇照（圖片來源：北京獨立電影展）
- 9月 16 週日 201215:00
誰是家庭關係裡的怪獸？ 郭笑芸的婚暴三部曲
半夜在電腦前看紀錄片導演郭笑芸的婚暴第二部曲《與愛無關》（2010）。這是她繼首部由花蓮法扶委託、紀錄繪畫班婦女走出婚暴的生命歷程《最遙遠的愛》（2008）以來，從（施暴者）男性觀點來描繪暴力。在產業道路上行駛摩托車的瓦斯行大哥、蕉農阿伯買完檳榔要開著卡車去上輔導課、經營畫框工廠的鄰居叔叔說小孩說到掉淚，他們的共通點是生氣時「教訓」過老婆好幾次。在肯定暴力與打人絕對是錯誤行為的前提下，我們隨著導演進入盤根錯節的父權文化。記者發現光鮮亮麗的「文明」人跟無法替自己上妝容的藍領階級，吵起架來並沒有什麼差別，總是又愛又恨又憤怒又狂喜又緊咬不放，生活裡的無力，好像突然在此刻活了過來。一直聽郭笑芸想拍目睹暴力兒童的影片，甫出來的第三部曲《愛的黑海》（2012），從成年的「目睹兒」口中，細緻描繪出過往跟當下，婚姻關係暴力的延續與轉化。
體制保護無法修復關係與傷痕
翻開內政部家防會歷史記載，80、90年代爭取兩性平權的民間團體開始推動婦女保護法令，喊出家暴不只是家務事。1997年有「台灣省兒童少年暨婦女保護熱線」、1998年《家庭暴力防治法》公佈，2001年「113婦幼報護專線」啟動，而專線只是警政、醫院之外家庭暴力事件的通報來源之一。雖然，量化數據往往只把話說一半，但可見2005年至今家暴通報持續增加，這點背後究竟代表的是家暴事件變多的社會現象，或者代表一般人包括當事者對「家暴」比較認識、願意提出通報，同時越來越多家暴事件開始進入國家的法律、社福體制裡面被處理。究竟應該如何詮釋，則見仁見智。
從委託拍攝首部曲《最遙遠的愛》開始，郭笑芸作半年田野，主角模樣逐漸清晰。剛開始想為女性發聲的正義感，表示紀錄片拍久了對人會有一些判斷的她，越拍越深深發現事情沒有原先想的單純。當所有社福資源進來，都集中在一般被認為很可憐的婦女身上，郭笑芸認為家庭裡面的問題，並不像在路上碰到爭執，把兩個人拉開就沒事。「家是要共同生活的」，家庭的全貌似乎不只在於施暴者很壞而受暴者無辜，或者申請禁令就可以解決的表面。
相較於北部都市白領家庭的封閉、不承認打人、不願意被拍攝，郭笑芸手持攝影機進入南部加害人團體拍攝《與愛無關》的第一天，一個六十多歲大哥突然站起來，拍桌子說那些婦女也要原諒她們的先生，又說他要回去跟他老婆道歉。她說，「我在第一部拍婦女時，進入家庭滿困難，拍男生不一樣，就跟著他們自由進出。」
影片中可見的不只是大哥們的坦白，還有連他們也掙脫不了，身處被過度寵溺或忽略的兒子角色，他們需要家庭跟傳宗接代，而所有人口中的美好婚姻，其實缺乏面對自己的情感教育。郭笑芸在片裡沒有帶出，究竟外力是否應該介入家庭關係的是非題答案，她只是緩緩地說，如果每個人的觀念可以改變一點，也許外面的理解、包容，還有對各方包括孩子與施暴者的支持就會多一點。
年輕孩子說：過去與現在之間我卡住了
第三部《愛的黑海》，它的好看不是什麼精神啟發或情緒紓解，而是溫柔稠密地編織出四個家庭、好幾個成年的年輕孩子，獨自長大的故事。郭笑芸說影片「質量很重，那就是他們生命的特質。我不想要用比較輕快的方式處理」。父母親以為小孩子會自己長大，隨著成長傷害會逐漸減少。但從另外一面可見，逐漸學會同情家人的獨子阿光說他「用恨的方式逼自己長大」，開始面對親密關係中衝突與自身情緒的二弟，輾轉談出對自己行為的強烈自省與內在掙扎：「成長過程就是這樣（面對婚暴），所以未來目標就是要當好爸爸好老公，現在連這個機會都沒有，覺得活得好沒意義。你熬過了那段時間，一直讓你熬過來的動力，套用在你現在遇到的事情時，反而使情況更糟。有那樣的成長過程，才想說當時不一定是你人生最慘的時候（而等到長大以後才是）」。他說，「回去希望家裡不要變比較好，因為他們都沒有變，這樣才有回家的感覺」老么接著說，外力只會阻止到一定程度，「兩個人的生活，不可能一輩子都靠第三個人來維持家庭生活」。
目前社福機制仍被動地仰賴學校、家長或外力通報，然被視為脫序的孩子不會主動提出需要輔導或協助，郭笑芸觀察，「他們自救的方式就是自殘，你用什麼方式對我，我就用什麼方式還給你」。她進一步說：「生命很有趣。他受到苦難，但是可能在某個地方，有能力自己痊癒。你要給他機會，夾縫裡不能給它卡死。如果絕望帶著孩子去自殺，什麼就都沒了。只要讓他活著，旁邊的人給他幫助，他自己就可以長大，而且長得很好」。
《愛的黑海》除了讓觀影者可以看到有一樣生命經驗的人，受攝者也願意藉此幫助別人。五年級生的笑笑導演，三部片拍攝下來，聊起這次跟年輕受攝者一起完成影片的合作過程。她坦白說，「跟年輕人工作有很乾脆跟簡單的部分。不需要花很多心思探詢對方在想什麼，我一提出來他們就很開放地講了。也有可能，這個世代覺得暴力不再是秘密了，講出來無傷」。接著，談到受攝者像作分組作業一樣，投入進來幫忙朋友的態度，「年輕人的反應就是，我要來幫你，但沒有要藉由你來陳述我的痛苦，那個東西更平等。不像第一、二部片，受攝者其實需要藉由攝影機來抒發情緒跟整理思緒。《愛的黑海》他們很清楚告訴你，你要什麼就跟我講，你問我什麼我都可以講出來，講完以後我們就是朋友，沒什麼拍攝者跟案主很親密的關係。雖然講了很深刻的東西，可是我知道他們到現在還不知道該怎麼叫我，叫笑笑姐、導演還是郭阿姨」。
郭笑芸緊守放映婚暴三部曲的倫理規範，除了需要受攝者知情同意，同時堅持不上電視跟網路。除了這次《與愛無關》、《愛的黑海》分別在十月份紀錄片雙年展及女性影展放映，後面也開始陸續聯繫專業團體座談的放片機會。記者提到目前少見長期蹲點的攝影或紀錄影像，她回道，「環境跟土壤不一樣，現在紀錄片取向也不太一樣。起初那個很衝撞很野的東西比較沒有了」。郭笑芸在離開全景後的五年，沒有團隊、一個人實踐拍片計畫。她表示隨機聊天、記錄、比較沒系統的拍攝方式，到現場很難明確分工。以體力來說，目前還可以「自己找點進去，幸運的話一兩個人跟著。如果可以一輩子這樣下去，一年半一部片，錢不多沒關係，可以拍自己喜歡的東西，又餓不死，多好！」。以疏離觀察者角度貼近受攝者的生活，選擇「做自己」的她還曾在離婚現場幫忙協調。回想起來也確實，對郭笑芸而言，人性明明白白地看到現在，淡如水也沒什麼需要遮掩下去的部分，只有影像選擇站在哪方的堅定立場。
本文引用自：破周報編輯部 文/蘇盈如
- 9月 15 週六 201211:16
紀錄片雙年展手冊駕到！
- 9月 14 週五 201218:09
2012第8屆台灣國際紀錄片雙年展 「綠色浪潮」單元_森達也小輯 《A2》
- 9月 14 週五 201218:08
2012第8屆台灣國際紀錄片雙年展 「綠色浪潮」單元_森達也小輯 《A》
- 9月 13 週四 201212:00
2012第8屆台灣國際紀錄片雙年展 艾未未專題《童話》
童話 Fairy Tale
中國China / 2007 / Video / Color / 153’ /
艾未未Ai Weiwei
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